所谓（wèi）节（jiē）奏，就（jiù）是快慢、强弱（ruò）、紧（jǐn）缓的速度（dù）。苏联电影（yǐng）艺术家（jiā）库里（lǐ）肖夫（fū）曾经（jīng）说过（guò）：“节（jiē）奏（zòu）——这是紧张与缓（huǎn）和、加速和放慢的正（zhèng）确重复（fù）的交替。”节奏不（bú）是电（diàn）影所独有的，很多艺术形式也都有（yǒu）其自身的节奏，如在诗歌中（zhōng），诗的韵律也就是它的朗诵（sòng）节奏，在音（yīn）乐中，节奏就是各个音符在（zài）时值上的变化和结合。而在电影中，节奏是情节、动作以及（jí）声（shēng）音（yīn）在时间（jiān）、空间上合乎整体规律的安排。

　　影片（piàn）的总体（tǐ）节奏从形式上能够分为（wéi）内部节奏和外（wài）部节奏（zòu）。内部节奏主要是以（yǐ）情节发展为基（jī）础（chǔ）的人物动作的（de）速度、力度，摄影机运动速度（dù）、方向，音（yīn）乐、音响的配合以（yǐ）及场景对造型（xíng）因素（sù）的对比（bǐ）变化等；外部节奏，主要（yào）指通过剪辑手段（duàn）所造成的影片的快慢、松紧、高低的节奏感。

　　剪辑节奏取决于镜头的尺数，切（qiē）换的次数越多（duō），镜头的尺数越短，节奏速度就越快；切换的次数越少，镜头的尺数（shù）越（yuè）长，节奏速度就越慢。短镜头的快速剪辑，会超越现实生活的（de）实际空间和时（shí）间，从而大大（dà）扩展（zhǎn）或压（yā）缩（suō）时空的延续性，造成一种特殊的（de）节（jiē）奏。影片的节奏能激起一种情绪（xù）感染。镜头（tóu）长度（dù）越长（zhǎng），镜头（tóu）的景别越（yuè）远，节奏越慢，越能表现出“一（yī）种富有诗意的（de）宁（níng）静和美感”，使人的情绪轻松与缓和；镜头长度越（yuè）短，镜（jìng）头（tóu）的景（jǐng）别越近，节奏越快，紧张的程度越强（qiáng），就越能给人的（de）心理以“惊人的冲击力”。如《千与千寻》中（zhōng）千寻走下（xià）楼梯的一场戏，一共100秒，15个镜头，这（zhè）段镜头前面的节奏很慢（màn），到最后（hòu）镜头突然（rán）加速，节奏对比（bǐ）非（fēi）常（cháng）强烈，戏剧冲（chōng）突强烈，一下子就（jiù）把观（guān）众带入角色，让观（guān）众和千寻一起（qǐ）感（gǎn）受危险的环境、恐惧的心情。